回望二十世纪，中国绘画步入继往开来、相容并蓄、自由开放的新时期。为追寻二十世纪中国绘画大师创作心路，见证现代中国绘画如何在融贯中西、继承突破的抉择中开创出具有鲜明时代特色的现代中国美术——

李可染

点击阅读：近百年来最伟大的中国画是如何诞生的 ——谈李可染“韶山”题材初创稿及其他写生稿

▲ 李可染（1907～1989）  《韶山》初创稿
设色纸本  画心
说明：本拍品为李可染巨作《韶山》初创稿。《韶山》系列作品为李可染艺术生涯中最重要且知名度最高的主题性画作，其创作时间多集中于1969年至1974年间。在这种特殊的时代背景下，李可染的《韶山》成为了“红色革命圣地题材”的典型代表。本次画稿专场中亮相的李可染《韶山》初创稿是目前唯一发现的韶山系列作品的毛笔画稿，此稿应为李可染1969年版《韶山·毛主席旧居》的原始底稿，可谓韶山题材最早之发源。
34×27cm

▲ 李可染（1907～1989）  《韶山》人物写生及漓江山水写生册（选两页）
纸本  册页
尺寸不一，约39.5×27cm至21×15cm间不等

张大千

▲ 张大千（1899～1983）  三上黄山写生册（选三页）
纸本  册页
1934年作
题跋：1.先师大千先生于一九三四年八月，漫游黄山时所写生之草稿真迹，殊为宝也。一九九六年十月，受业郁文华敬题。钤印：郁（白） 文华（朱）
2.大千先生一九三四年八月，游黄山写生小稿。一九九六年，康乐敬题。钤印：王康乐（白）
3.世之论大千先生画艺者……此册若干页为乙亥（1935年）秋月，先生自北平返沪上，三上黄山写生，旋北上长安，二上华山写生，同游者目寒、学明、元凤、横秋……徐建融于毗庐精舍晴窗并记。钤印：徐氏（朱） 建融（白） 建融审定（白） 毗庐（朱）

出版：1.《张大千张善孖黄山纪游》P43-48，黄山书社，2009 年。
刊载：2.《朵云》P149,上海书画出版社，1997年6月。
说明：此为张大千山水画稿一批，后有张大千弟子郁文华、王康乐题跋以及徐建融题跋。原为张大千弟子顾翼先生所藏，后存于其婿马燮文处。
张大千1935年三上黄山之事本鲜为人知，然而本册其中二帧写生页上款属“乙亥中秋”，是其三上黄山的可靠证据，同时也是张大千目前市场中仅见的黄山写生稿，因此本册画稿殊为珍贵。

册页尺寸：29.5×24.5cm

张善孖

▲ 张善孖（1882～1940）  画虎写生稿（选一页）
水墨纸本  画心
参阅：《张善孖的世界》P230-249，九州出版社，2015年。
尺寸不一

刘海粟

▲ 刘海粟（1896～1994）  黄山云海写生创作底稿
设色纸本 画心
说明：1954年六上黄山写生是刘海粟绘画风格承前启后的关键转折点，也是刘海粟专注于黄山题材大规模创作的起始之年，因此1954年刘海粟所作作品为其开创黄山风格的原始面貌，此后四十年间的黄山创作皆可见其影响，因此意义重大。
此为刘海粟六上黄山时所作《黄山云海写生》创作底稿，对照《黄山云海写生》炭笔底稿来看，此稿去除了炭笔底稿中批注取消的建筑，专注于描绘黄山云海景色，体现出刘海粟创作过程中的取舍。而与原作对照来看，此创作底稿已接近完成，除部分细节尚未收拾之外，已是充分体现刘海粟五十年代黄山艺术风格的代表创作之一。
133.5×47.5cm

▲ 刘海粟（1896～1994）  无锡南独山写太湖胜概图
设色纸本 画心
参阅：1.《刘海粟中国画选集》图版十四、十五，上海人民美术出版社，1983年。
2.《刘海粟作品选集》页二十二，上海人民美术出版社，1983年。
3.《刘海粟名画集》，福建人民出版社，福建美术出版社，1985年。
4.《刘海粟画选》图版二十九，人民美术出版社，1986年。
说明：刘海粟一九五四年曾作水墨长卷《无锡南独山写太湖胜概图》，是其建国后具有代表性的重要作品之一，而此幅设色画稿所描绘的正是太湖胜概图上段太湖工人疗养院之景，画面上清丽的设色不仅填补了原作水墨长卷不能传达丰富色彩的遗憾，此幅画稿的诞生更是刘海粟运用不同手段展现太湖美景，探索现代美术各种可能性的一种尝试。
131×45cm

▲ 刘海粟（1896～1994）  泼彩荷花图
设色纸本 画心
说明：自七十年代后期开始，刘海粟迎来其泼墨泼彩绘画创作的旺盛期，1978年的《重彩荷花》、1979年的《红荷翠羽》以及1980年的《荷花鸳鸯》，均为其典型的重彩花鸟作品。本幅荷花图为同一时期所作，笔墨苍劲老辣，石绿泼彩配上艳红的荷花，通过强烈的色彩对比而形成的明丽画面，是这一时期刘海粟重彩荷花系列的典型特征。
136×69cm

唐云

▲ 唐云（1910～1993）  革命圣地写生画稿册（选两页）
纸本 册页
1976年作
说明：此拍品为唐云所绘革命圣地写生画稿册一册。此册即创作于1976年游历革命圣地写生期间，应为唐云随身携带之物。难能可贵的是唐云在此画稿中利用长篇题跋图文并茂地叙述了图像的历史背景，既强化了画面的视觉效果，也突显了革命圣地的思想意涵，是为唐云红色题材绘画创作的重要源泉。
册页尺寸：18.5×17cm