宋代官窑瓷器最早是在北宋大观、政和年间，在汴京（今河南开封）官府窑场中烧造的瓷器。公元1127年，宋高宗赵构南渡，很多北宋汝窑、官窑等北方窑口的工匠南迁，将先进的制瓷工艺转移到南方的修内司窑、郊坛下窑，而官窑瓷器也随之在南方开始进行烧制。

南宋叶置著作《坦斋笔衡》：“中兴渡江……袭故京遗制，置窑于修内司，造青器，名内窑，澄泥为范，极其精制，釉色莹澈，为世所珍，后郊坛下别立新窑，比旧窑大不侔矣。”史籍曾提及两个官窑，一处为郊坛下官窑，考古学家早于1930年代已确定其窑址位于杭州市郊乌龟山。其后，该址曾多次进行发掘工作，并于1991年在窑址建立南宋官窑博物馆。但除此之外，文献中还提到一个年代更早的修内司官窑，但其窑址要到1996年始有零星发掘。

▲ 2017西泠秋拍

南宋·官窑四方洗

来源：吴待秋旧藏，委托人直接得自吴待秋家属。

参阅：《官窑瓷器》，第90、91页，故宫出版社，2016年。

高：2.8cm 长：6.7cm 宽：6.7cm

南宋覆灭后，官窑被毁，工匠失散，现传世珍品不足百件，多散落在世界各地，市面流通极少。故宫博物院瓷器部专家吕成龙：“目前传世南宋官窑存世量大概在百八十件左右，主要收藏于两岸故宫和英国伦敦大卫德基金会，其他公、私博物馆和私人也有收藏。”

关于南宋官窑的特征，明曹昭《格古要论》：“宋修内司烧者，土脉细润，色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹，紫口铁足，色好者类汝窑。”其胎泥中混入含铁量高的紫金土，故烧成后胎体呈深灰、黑灰甚至黑褐色。故口部釉薄处与足端无釉处分别呈现黄褐色和赭黑色，即俗称“紫口铁足”。而明清仿官釉有一个共同的工艺特征，即在底足和口沿加施一道含铁量高的釉汁，刻意模仿南宋官窑的“紫口铁足”，风格殊异。

南宋官窑釉面开片短线多、弯曲多、分叉多。开片裂纹不断延长弯曲形成的纹线，特别是纹路从一点向多方幅射弯曲的形态似蟹爪，古称“蟹爪纹”。而明清仿官开片长且直。

明人高濂《遵生安笺》：“色取粉青为上，淡白次之，油灰色之下也；纹取冰裂鳝血为上，梅花片墨纹次之，细碎纹之下也。”“鳝血色”，即色如鳝鱼之污血，是千百年来胎内老色于裂纹中渗出自然变化的结果，就像深夹于缝隙间凝结的褐色老锈。釉色幽雅，釉层肥润，有些呈乳浊状，带有“酥油光”，质感上介于丝绸光泽与“羊脂”般的美玉质感之间。明清仿官窑由于条件的限制，虽然也力求追求薄胎厚釉，但釉面要么光亮，要么暗淡发木。

南宋官窑洗等小件器物多以支钉垫烧。多为三支钉、五支钉、七支钉烧，底留有细小的支钉痕迹。明代对宋代官窑的仿制更多是在模仿层面上，同样是支钉烧造，明代器物的支钉显得大而粗。其支钉大小、形状、和断面颜色都有不同。支钉的数量和位置也有差异。

故宫博物院藏南宋官窑四方洗

参阅：《官窑瓷器》，第90、91页，故宫出版社，2016年。

南宋官窑瓷器的造型古朴，器型除日用的碗、盘、碟、洗外，还有陈设瓷和祭祀用器。仿青铜器的造型较多，如贯耳瓶、鬲式炉、三足樽等等。而作为文房用器的洗，其造型有葵瓣形、菱花形、圆形和方形诸式。其中以圆洗和葵瓣洗居多，方洗最为少见。可兹比较的有两例，一例为美国克利夫兰博物馆藏南宋官窑四方洗。另一例为故宫博物馆藏宋官窑粉青釉方洗，与此件拍品的器型、尺寸、胎釉、开片、支钉痕迹极为接近。图见《官窑瓷器》故宫博物院编，故宫出版社出版2016年版，第090页。（该书共收录故宫藏南宋官窑32件，明清仿官窑55件。通过对胎釉的科学测试，与杭州出土宋官标本的检测数据比较，将故宫所藏南宋官窑与明清仿宋代官窑做了区分。）另外早年杭州工地与官窑窑址零星出土过此类残片。

南宋官窑现身排场，屡创天价。1989年香港苏富比秋拍中的南宋官窑葵瓣洗（实际上是佛教供器菠萝子，俗称套盒），以2500万港元成交，创了当时中国瓷器拍卖之最。2008年香港苏富比春拍中的一件“玉津圆”款南宋官窑粉青釉纸槌瓶，以6753万港元成交，创下了当时宋瓷的世界拍卖纪录。2015年4月香港苏富比春拍中的南宋官窑青釉八方弦纹盘口瓶重现拍场，以1.139亿港元成交，创下了宋代瓷器的第三拍卖成交纪录。2016年6月，香港佳士得南宋官窑十棱葵瓣洗以3820万港元成交。

此件南宋官窑四方洗为吴待秋旧藏，吴待秋（1878-1949），名征，字待秋，号春辉外史、鹭鸶湾人、袌鋗居士，室名来鹭草堂，浙江桐乡人。吴伯滔仲子。与赵叔孺、吴湖帆、冯超然并誉为“海上四大家”，在书画方面多有建树。其岳翁李嘉福亦精鉴赏，收藏极富，筑“阿宝阁”藏项氏天籁阁旧物。

南宋官窑四方洗公私收藏都极少见，仅见于故宫博物院与国外大型博物馆有零星收藏。和此件四方洗有相同胎釉及工艺的特征的仅见故宫博物馆藏“宋官窑四方洗”。此器稀少性、重要性可见一斑，其升值空间不可小觑。